原標(biāo)題：青年導(dǎo)演李旭處女作《傍晚向日葵》，詩(shī)意化呈現(xiàn)生命最后的時(shí)光（引題）

希望讓大家看到中國(guó)電影還能這樣拍（主題）

(資料圖片僅供參考)

羊城晚報(bào)駐京記者 劉克洪

“當(dāng)一個(gè)人知道自己人生的終止符將在何時(shí)畫下，她剩下的日子將如何度過(guò)？”90后新人導(dǎo)演李旭認(rèn)為，這不應(yīng)該是一個(gè)有著強(qiáng)情節(jié)的故事，而是一種抽象的情緒。

因此，在這部《傍晚向日葵》中，觀眾們得以窺見(jiàn)一種與商業(yè)電影不同的詩(shī)意化敘事：用長(zhǎng)鏡頭、留白、片段情節(jié)堆疊構(gòu)成小鎮(zhèn)山村生活圖景，卻與以往著力體現(xiàn)“親切”的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格的電影不同，反而帶有一種疏離感，甚至能讓觀眾在其中看到塔可夫斯基的《鄉(xiāng)愁》的影子。

用情緒代替情節(jié)，讓觀眾給電影畫上句號(hào)

2023年上半年，《傍晚向日葵》曾作為北京國(guó)際電影節(jié)·第三十屆大學(xué)生電影節(jié)“南國(guó)（珠海）電影周”特別推薦影片放映，預(yù)計(jì)將于今年內(nèi)正式上映。值得一提的是，電影已獲得第56屆美國(guó)休斯敦國(guó)際電影節(jié)雷米獎(jiǎng)以及西班牙巴塞羅那環(huán)球國(guó)際電影節(jié)最受觀眾歡迎獎(jiǎng)。同時(shí)，影片還入圍了西班牙馬德里電影節(jié)、法國(guó)尼斯國(guó)際電影節(jié)、法國(guó)戛納世界電影節(jié)、東京推出電影節(jié)等十多個(gè)具有影響力的國(guó)際電影節(jié)。

電影講述了都市女性徐曼芳在得知自己身患絕癥后，決定放棄治療，在生命最后的時(shí)光，重返年輕時(shí)待過(guò)的村莊，在平靜的生活中結(jié)識(shí)新友，重拾青春記憶。

“我是誰(shuí)，從哪來(lái)，到哪去。”李旭表示，他想借這部影片去思考關(guān)于生與死的哲學(xué)議題。影片的中心思想就是人類來(lái)到這個(gè)世界上最大的意義——活著。“同樣是一步步走向人生的盡頭，女主角和我們不同，她的未來(lái)是已知的、短暫的?！崩钚裾f(shuō)，“生命看到盡頭，時(shí)間卻還沒(méi)停止，在這樣的考驗(yàn)與困難中，女主角最終處在一種不糾結(jié)，但卻難以釋懷的狀態(tài)。”

而在電影風(fēng)格的選取上，李旭提到，或許是受到畫家父親的影響，自己從小就對(duì)抽象的表達(dá)格外著迷，在大學(xué)時(shí)代拍攝短片時(shí)，也偏好非敘事性的作品。因此在這部影片的拍攝過(guò)程中，他大膽地運(yùn)用了這種具有表現(xiàn)性的手段，不依靠傳統(tǒng)的敘事技巧和強(qiáng)烈的外部沖突去推進(jìn)故事，而是著重表達(dá)人物情緒的矛盾與變化。

“這部片子和以往我們常看到的電影的區(qū)別很大，因?yàn)榈讓拥囊曈X(jué)邏輯和電影語(yǔ)言是不一樣的?！崩钚裾f(shuō)。他表示這部電影可以給觀眾提供無(wú)限解讀的可能，是一個(gè)召喚式的結(jié)構(gòu)。自己和團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作過(guò)程僅僅是電影的一半，另一半需要讀者的參與，“作品完成的句號(hào)不在我這，而在觀眾那里”。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“大咖”云集，嘗試全新表演方式

抽象的表達(dá)、片段的劇情、情感互動(dòng)的體驗(yàn)，這樣的作品對(duì)一個(gè)初出茅廬的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)不可謂不大，如何將導(dǎo)演內(nèi)心的圖景化為可供欣賞和理解的電影成片更是對(duì)全劇組的考驗(yàn)。幸運(yùn)的是，《傍晚向日葵》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是靠譜且扎實(shí)的。

編劇劉一兵、美術(shù)指導(dǎo)曹久平、攝影指導(dǎo)金貴榮、造型指導(dǎo)佟華苗、剪輯指導(dǎo)周新霞、聲音指導(dǎo)劉曉飛、作曲郭好為，女主角更是金雞獎(jiǎng)和華表獎(jiǎng)雙料最佳女主角娜仁花。他們的作品囊括了《太陽(yáng)照常升起》《殺死比爾》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《我的父親母親》《湘女蕭蕭》《橫空出世》《潛伏》等。

“大家拍攝起來(lái)都是一種‘瘋了’的狀態(tài)，我們創(chuàng)作的時(shí)候特別快樂(lè)、特別亢奮，完全沉浸在我們熱愛(ài)的電影里。”李旭說(shuō)，整個(gè)劇組的創(chuàng)作過(guò)程就是“編碼-解碼-再編碼”，“我很認(rèn)可一句話，‘語(yǔ)言的邊界即世界的邊界’，我必須要先用文字給老師們描述出我想要的效果，再由他們來(lái)實(shí)現(xiàn)，最終呈現(xiàn)給觀眾?！?/p>

因此，電影成片的效果也取決于創(chuàng)作者們的溝通能否實(shí)現(xiàn)共鳴。在一部沒(méi)有外部沖突的電影中，如何讓觀眾體會(huì)到女主角的難以釋懷？劉一兵將自己豐富的人生閱歷融入電影當(dāng)中，讓身患絕癥的徐曼芳在田野里走，在村巷里行，在山林里漫步?！熬妥屗撸膊徽f(shuō)話，走得人心煩?！甭?tīng)到劉一兵的描述，李旭喜出望外：“對(duì)，對(duì)，就是這個(gè)感覺(jué)，您就寫這種感覺(jué)的本子?！?/p>

劇本的商定，讓抽象的情緒有了落地的基礎(chǔ)，但誰(shuí)能將徐曼芳這個(gè)細(xì)膩而又掙扎的角色演活？曾出演過(guò)《湘女蕭蕭》《額吉》的娜仁花就是最好的答案。談到和娜仁花的合作，李旭用了“天衣無(wú)縫”來(lái)形容：“因?yàn)闆](méi)有外化的沖突，演員的表演支點(diǎn)是很少的，但是娜仁花老師就能懂我、懂劇本，而對(duì)于這種少見(jiàn)的電影語(yǔ)言，她也愿意去嘗試。”

在大段屬于娜仁花的面部特寫中，每一塊肌肉的牽動(dòng)都被賦予別樣的含義。片中有一場(chǎng)戲，徐曼芳對(duì)鏡涂上口紅，卻又胡亂擦掉，表情也從麻木到憤怒、崩潰——這都是娜仁花獨(dú)自面對(duì)攝像機(jī)呈現(xiàn)出來(lái)的表演效果，極其考驗(yàn)經(jīng)驗(yàn)與功力。

也正是制作團(tuán)隊(duì)的精神共鳴與通力創(chuàng)作使影片得以脫離敘事性的描述，著力情緒的表達(dá)，并用沉靜、唯美的藝術(shù)方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓成片在攝影、音樂(lè)、美術(shù)等方面都能吸引觀眾，帶來(lái)些許的震撼。

大膽采用抽象化表達(dá)，探索藝術(shù)表現(xiàn)新形態(tài)

《傍晚向日葵》的結(jié)局是開(kāi)放式的，徐曼芳走向皮影戲臺(tái)、走向幻想、走向光亮。李旭表示，結(jié)尾的皮影大戲很像童話《賣火柴的小女孩》——火柴燃亮，看見(jiàn)圣誕樹(shù)、看見(jiàn)熱氣騰騰的烤鵝、看見(jiàn)已經(jīng)去世的奶奶、看見(jiàn)她期待擁有的一切美好，就像徐曼芳最后看到珍視的所有過(guò)往。

火柴熄滅，迎接小女孩的是死亡，而迎接徐曼芳的又是什么？李旭選擇將這個(gè)答案留給觀眾?！霸谝徊侩娪暗臅r(shí)間里，我們大費(fèi)周章，但也只能完成一點(diǎn)工作，讓主角變得不糾結(jié)、釋然?！崩钚裾f(shuō)，“我當(dāng)然希望有更多觀眾來(lái)看電影，但是更希望衡量這部電影的標(biāo)準(zhǔn)，是觀眾參與解讀，希望能讓大家注意到這樣的電影可以生產(chǎn)出來(lái)，而且這樣的東西是可以稱之為電影的。”

李旭坦言，作為自己執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，他知道選擇如此抽象化的表達(dá)是非常冒險(xiǎn)的。盡管幸運(yùn)地得到了各領(lǐng)域?qū)＜业闹С郑@也更讓他感受到了極大的壓力?！俺艘獙?duì)得起觀眾，對(duì)得起自己，我更要對(duì)得起這些花費(fèi)心思、精力幫我的老師們?！?/p>

不追求外化的戲劇沖突，采用抽象化的表達(dá)；不過(guò)分依賴臺(tái)詞，有意營(yíng)造一種疏離感；不依照傳統(tǒng)的敘事模式，在藝術(shù)表現(xiàn)上大膽創(chuàng)新……李旭說(shuō)，他希望《傍晚向日葵》“能讓大家看到中國(guó)電影還可以這樣拍”。